Autour des Suites

Il y a les Suites de Bach, « monuments » que tout violoncelliste porte en lui comme une évidence. Et il y a tout ce qui gravite autour, moins connu, parfois oublié, mais qui éclaire ces œuvres d’une lumière inattendue. C’est le voyage qu’imagine Hanna Salzenstein : faire dialoguer Bach avec Vitali, Colombi, Taglietti, et surtout Dall’Abaco – violoncelliste né en Belgique en 1710, directeur musical de l’orchestre de chambre de Bonn avant de retourner en Italie sur les traces de ses origines. Ses Caprices semblent répondre aux Suites avec une troublante familiarité, comme un hommage discret traversant les décennies. D’une passacaille entêtante à une ciaccona venue du fond des âges, en passant par une aria à la mélodie presque intemporelle, le programme dessine des fils invisibles entre les œuvres : la danse, l’ostinato, le chant intérieur. Dans le cadre de la résidence du Consort Au Programme Giovanni Battista Vitali (1632–1692) Passacaille en ré mineur Giuseppe Maria Dall’Abaco (1710–1805) Caprice en ré mineur Johann Sebastian Bach (1685–1750) Suite pour violoncelle seul n°1 en sol majeur Giuseppe Colombi (1635–1694) Ciaccona a basso solo Giuseppe Maria Dall’Abaco (1710–1805) Caprice en do mineur Giulio Taglietti (1660–1718) Aria Giuseppe Maria Dall’Abaco (1710–1805) Caprice en mi bémol majeur Caprice en mi mineur Johann Sebastian Bach (1685–1750) Suite pour violoncelle seul n°3 en do majeur